端庄疏朗 丰秀大方——阎锐敏的楷书艺术特征及其价值
文章来源：中国干部网    作者：    发布时间：2016-03-22 20:12    点击量：1231    大 中 小

　　中国书法历经数千年的风雨演变，产生了真、行、草、隶、篆等多种书体和不同风格流派的艺术杰作，创造了极其丰富的艺术语言。楷书，以其笔画精到、结构得当、法度严谨的重要特征，而被公认为是学习书法的基础和进入书法殿堂的首要门径。但因其艺术性的局限，也是最难写出神采，并难以取得突破性成功的一种书体。历史上，自唐以后，以楷书为后来称道者寥若晨星，可数者仅有欧、虞、褚、薛、颜、柳、苏、赵、文、王等人。至近现代以来，在注重书法艺术的形式表现与个性追求的时代大背景下，以楷书名世者屈指可数。而当代书法家中，能以楷书享誉书坛者更是少之又少。为我们所熟知的也仅有田英章、田蕴章、卢中南、阎锐敏、张仲亭等几人而已。但他们之中大多对于楷书是在继承的层面上走着复古之路，于楷书创新并成就个人风貌而不背离传统者则实属罕见。这其中，阎锐敏在楷书革新上做出的努力及其成功个案，便是值得更加广泛关注的一例。

　　阎锐敏曾是20世纪八九十年代叱咤硬笔书坛风云人物，至今仍活跃在毛笔和硬笔书法界，属于正统派、功力型、软硬笔皆能，楷、行、草、隶、篆皆善，而尤以楷书名世的全国著名书法家、教育家。多年来，他编写出版了数十种软硬笔书法字帖、录像带等教材;为社会各界培养了数以万计的书法人才，因此被评为全国十佳书法教育家之一。除此之外，他还应邀为北大方正书写了硬笔楷书和硬笔行书字库，从而填补了国内硬笔楷书字库的空白。

　　在艺术上，阎锐敏虽然也是以楷书名世，但他对魏碑、晋人写经、二王、宋元明清甚至现当代一路都曾下过苦功。他的眼界很宽，无论传统的，还是现代的，只要优秀的、经典的、喜欢的，都会去学习借鉴、吸收消化。他的思想里有非常强的包容性，这不仅表现在书法上，生活中的其他方面也是如此，他对科技领域新鲜事物的热衷和对电子产品应用的得心应手，以及对烹饪、家具等艺术的广泛涉猎，无不是一种营养滋润影响着他的个人性情、人格气质和笔墨情趣、价值观念的形成，继而丰富着他的创新意识。他没有像其他同时代那些从硬笔书法家转入毛笔书法家那样羞于启齿那段历史，而是把“硬笔”的“桎梏”当作一种优势和营养注入传统书法创作中，成为少数在软硬笔书写结合上取得成功的书法家之一。他的成功在于把硬笔的书写性和线条及结体的俊秀、劲健、方折、骨气等巧妙的融会贯通，使书写更加自由舒放。当然还得力于他对褚遂良《雁塔圣教序》及《阴符经》中“用笔空灵”、“离纸一寸”笔法的悉心参悟，故而用笔结体则敢于在严谨规范中越雷池而开创自我面貌。他的楷书从其线条、结字、体势上看，取魏碑之古朴，弃其凝重;取隶书之舒展，弃其刻板;取行书之灵动，弃其轻飘;取颜体之宽博，弃其雄厚;取欧体之险峻、清雅，弃其瘦硬、紧凑;取虞世南之温润，弃其阴柔;取赵孟頫之潇洒，弃其滑媚;等等，不一而足。他“以行书写楷书”的笔法尝试，极大地提高丰富了楷书线条的表现力和其楷书独有的信息含量，给人带来一种视觉审美的外延和精神的愉悦。综观其楷书高秉古脉，仪态大方，端庄疏朗，丰秀相宜，劲而不僵，古而不滑，传统而不死板，现代而不飘浮，韵味十足，俊美无比。尤其所书行楷《兰亭集序》，疏密相间，动静分明，潇洒婉畅，典雅自然，神采飞扬，气脉非凡，堪称妙品。

　　阎锐敏的楷书经过几十年的探索发展，基本形成了自己个性突出的“阎体楷书”。让人在众多楷字中一眼便能分辨出哪是他的字，哪是欧阳询、颜真卿的字，这不能不说是阎锐敏创新所取得的成功，他以最大的勇气在古人楷书法则中探寻出了一条属于自己的表述范式，树立了自己的一面旗帜，闯出了自己的一片新天地，无疑，对当今楷书的学习继承与创新上具有典型的启示意义。

　　阎锐敏艺术简介：

　　阎锐敏，男，一九五七年一月十三日生人，一九七五年始学书法，从师刘宗继先生。一九九六年毕业于首都师范大学书法专业，并被评为优秀学员，历任中国人民大学书法课程副教授、北工大计算机学院客座书法教授、北京外国语大学客座书法教授、国务院办公厅机关工会硬笔书法授课教师、国务院老干部活动中心书法导师，中国书画家联谊会教育培训中心书法专业副教授、日本国艺书道院名誉理事、新加坡新神州艺术院高级荣誉顾问，国家职业技能鉴定专家委员会书法专业委员会专家。现为北京市书法家协会会员、北京华艺书画对外发展促进会副主席、中华炎黄文化研究会理事、北京书画艺术院教育委员会主任、北京书画艺术院网络部主任兼官方网站站长、炎黄书画家协会主席、炎黄书画家网站站长、山东理工大学兼职教授、世界教科文卫组织专家成员、北京市关心青少年教育协会顾问，中国人民大学硕士研究生书法导师、中国人民大学教职工书法培训班主讲教师、人民教育出版社出版的，义务教育课程标准实验教科书《写字-钢笔字》小学语文硬笔书法教材书写人。