雅俗共赏卢振华——浅析卢振华先生的书画艺术
文章来源：中国干部网    作者：    发布时间：2018-07-11 15:23    点击量：4210    大 中 小

　　雅俗共赏卢振华——浅析卢振华先生的书画艺术

　　作者：祝天文

　　近日，经友人介绍，得识书画家卢振华先生，通过交谈和观赏其书画作品，对卢振华先生有了比较详细的了解，他的言谈举止，博学多识，给我留下了很深的印象。

　　振华先生字天牛，别名云川，1955年生，祖籍皖北。其天资聪慧，弱冠之年就选择了书画这条孤独寂寞之路，踯躅前行，其间的酸甜苦辣又有谁人知?振华先生自幼就酷爱书画艺术，学书执着于溯本求源，从楷书入手，对金文、甲骨文、简书、魏碑皆有临摹，后涉到真、行、草、隶、篆五体，览百家，数十年临池不辍，先后得到著名书家林散之、沙孟海、启功的悉心指点和教诲，书法技艺大进，遂形成自己遒劲雄美，粗犷朴拙的艺术风格。

　　振华先生之书法，将中国传统的书法之美与现代审美情趣有机地结合起来。其书法以隶篆颜体见长，追求现代墨韵、拙厚率真、高古劲健、清隽飘逸、典雅遒劲、洒脱自然。既有传统根基，又具现代之貌。在用墨上讲究浓、淡、干、湿。在章法布局上讲究纵横开阖，在字里行间的疏密中透出艺术生命的无限张力。充分显示出书家既有深厚的传统文化素养，又有现代人文关怀意识。其书法作品既有法度，又重意趣，取法自然，格调高雅，观之赏心悦目，耐人寻味。被全国多家艺术馆、博物馆、纪念馆、美术馆收藏。

　　振华先生不但书法作品好，而且花鸟山水也各有特色，为广大书画爱好者所喜爱。这里我要重点谈谈振华先生的山水画艺术。

　　振华先生的山水画创作是有其艺术语言和艺术风格的。师承国画大师李可柒、张町。上窥宋元，下探明清，旁涉近代诸家，其以水墨淋漓蓬勃，构图简约空灵，气息古雅，格调清新，笔力雄健，意境旷达而备受画坛所关注。振华先生以书入画，笔力苍劲，浑厚，开朗明快。画家用饱含深情的笔墨，诗情奔涌的创作激情，遍游名山大川，通过实景写生，来呕歌祖国的大好河山，歌颂党的英明领导。

　　纵观卢振华先生的山水画创作，汲西入中，中西互用，是其鲜明的创作特色。他早年就读于解放军艺术学院，经过全面严格的素描，速写，油画等。西式技法训练，夯实了具像造型的根基，对构图、色彩等方面的敏锐把控能力十分得体。他面对河流山川对景写生，擅长以明暗，远近，块面等西画手法捕捉瞬息变化，以极强的局部写实产生极强的视觉冲击力，有效地中和了传统意笔山水的粗疏与朦胧。如在《渊源流长》、《太行高峰》、《望瀑听涛》等作品中，振华先生运用中西笔墨将大山瀑布，变幻云烟的浩大远景，与细腻精雅、明净质朴的细微近景，作了毫无雕刻之痕的濡糅撮合。把中国画的强势写意，与西方绘画的写实高度融合在一起，浑然一体，水乳交融。应当说，这与受到李可染、陆严少、赵望云等大家浸染与启迪不无关系。

　　振华生先在山水物象的勾、皴、点、染方面，其笔墨的 应用是独到的。其笔下峰峦叠嶂般的岩壁，不仅有细密的肌理，勾染细腻，层次分明;而且壁立千仞，高不可攀。在画水方面，振华先生也有其独到一面。观其水，剔透晶莹，一泻千里。他采用侧峰细皴，泼擦并用，色墨并施、再济以淡柔薄亮的层层渲染，既有国画传统水法之质意相生，又有西式风景静物画之触手可感。如清溪潺湲，月华清霜，蝉翼之被卵石、玻璃之覆沙碛，让人回味无穷。如作品《云山鸣泉》、《山明水秀》等。

　　振华先生是北方人，北方人朴实大方，热情豪放的性格决定了其山水画，明显流露出北派山水的雄浑大气;因其生长南方，其画风又明显的显现出南方山水的温韵、恬净。这与其深得关山月、黎雄才大师悉心教诲不无关系。更是他数十年常年累月，搜尽奇峰、南北兼融的结果。他的作品既有雄浑豪壮、苍朴旷朗的崇山峻岭，又有明净温婉、阴雨春发的江南小景;或林海雪原、银装素裹;或山间石径，或屋宇村落，山西、河南的太行山，黄山、西递西宏村、庐山、桂林、张家界等都曾留下画家的履痕和心迹。画家正是通过对峻险千仞、斧劈纵横的山川河流也诗意表达，尽而抒发了其热爱大自然的真挚情感。不仅彰显出画家刚柔相济，沉厚深幽的艺术心相，而且凸现出画家“南北交融”的艺术特征。如《桂林山水》、《江南胜境》、《雪里人家》等。

　　品读振华先生之画，应当说虚实交融是其山水画创作又一大特点。从古至今，在山水画领域中很多大家的作品里都有实中见虚，虚中见实。远山树木，云水留白都有虚实的成

　　分，而虚实变化是山水画创作中辩证的统一。而其中，点、线、块、面、浓、干、湿、远、近、大、小、疾、徐、俯、仰等诸多成分都是对立统一的。在振华先生的作品里，以焦墨散锋勾皴而形成的毛涩点线，构成独特的皴纹。大块面积的淡墨罩然及局部积染，构成水雾淋漓的庞大山体。焦、泼、破、积数种墨法交替使用，虚实相间，纵横遍布，产生了极强的视觉效果。在仰之极高的山脚之下，树木浓郁，又以淡墨逐层加深，积染数遍进行表现;山腰杂树几棵，各有姿态，淡墨未干，少倾，再以淡墨破之;山脚下湖畔居民群落及红树若干，形成鲜明照应。其中房屋之实与舟船、人影之虚，红树、山体之实与水中倒影之虚，杂树，屋宇红黄相间设色之实与山体花青淡染之虚等等，这一切都在有意无意之间，皆因虚实而造境。振华先生将这种艺术冲动托以笔墨表达，在砚案挥运之中，形成了仰扬起伏，嘈嘈切切的美妙音符。同时，体现了画家驾驭笔墨的表现能力。如《古宅雄风》、《山色帆影待船归》、《鸿运当头》等作品。

　　“问渠那得清如许，为有源头活水来。”振华先生“花甲”之年刚过，正值创作的高峰期，以其难得的创作热情和坚韧不拔的毅力，在书法和绘画道路上，定能左右逢源，游刃有余，我深情地祝福他，愿他今后的路一定会越走越宽，越走越远。。。。。。